这个3月，苏城演艺市场为“她”而变

□苏报记者 王敏悦

前不久，启信宝基于商业大数据发布了《2026中国演艺经济观察报告》。报告指出，演出经济对城市消费的拉动效应显著，而在当前中国的演艺消费中，女性观众占比高达66.1%。

女性观众撑起了演艺市场的“半边天”。女性观众是否能在剧场获得更好的观演体验，关乎演艺市场是否能进入高质量发展的良性循环。这个3月，苏城演艺市场被“她宇宙”系列演出搅热。苏州文化艺术中心串联起女性题材的戏剧作品、高清放映活动，以及别出机杼的女性艺术家特展，意欲为女性解锁观演新体验。

女性主导演艺消费，“她宇宙”应运而生

8日晚，苏州文化艺术中心大道喜剧院内，林溪儿导演兼编剧的独角戏《我和刘红梅在车站》上演。青年演员卢佳琦一人分饰多角，讲述“我”与患有认知障碍的姥姥在车站四次相遇的故事。

这是苏州文化艺术中心“她宇宙”系列演出的首个剧目。女性导演、女性主演、女性题材，来的也多是女性观众。演出开始前，观众在剧场外排起队，用手中的票根兑换“她宇宙”系列定制徽章和帆布袋，场面好不热闹。

《2026中国演艺经济观察报告》显示，演出消费正从“偶尔的奢侈”转变为“日常的刚需”，成为女性群体的“情绪出口”和“精神乌托邦”。苏州文化艺术中心精准回应市场需求，很早就开始着手策划，希望为女性观众带来更好的剧场体验。苏州文化艺术中心负责人告诉记者，从3月起，一系列女性题材戏剧作品将在大道喜剧院陆续上演，构成剧院空间内的“她宇宙”。

除《我和刘红梅在车站》外，由林溪儿编剧、执导的另一部话剧《杂物间里的麦克白》也将作为“她宇宙”系列演出的重磅作品，在年内与苏城观众见面。除此之外，还有“话剧九人”剧团以中国首位物理学女博士顾静徽和“东方居里夫人”吴健雄为原型的“双女主”话剧《春逝》，将在7月11日至12日席卷苏城“她宇宙”。

两部英国国家剧院的重磅女性题材话剧也将在3月15日以高清放映的形式登陆“她宇宙”。五度奥利弗奖得主艾美达·斯丹顿母女同台演绎的《华伦夫人的职业》，借母女关系引出对阶层与性别双重压迫的辛辣讽刺；奥斯卡影后海伦·米伦主演的《女王召见》，则以伊丽莎白二世与12位首相的私人会晤，展现女性的精神力量。

演艺+展览，“她空间”重构观演体验

距离苏州文化艺术中心不到600米的有南艺术馆，“她的多重宇宙·新春女性特展”也在这个3月启幕。

这场持续至4月23日的展览，集结了宋三土、李依宸、杨婉、肖婷婷等五位女性艺术家，在4000平方米的展厅内构建各自的艺术宇宙。先锋艺术家宋三土的《宇宙档案馆》链接宏观宇宙与微观心灵。雕塑艺术家李依宸以屏风为载体，将水墨气韵融入雕塑。艺术家杨婉用绘画守护潜意识的真实。

展览还与剧场的演出联动，打出了一套“演艺+展览”的“组合拳”。凭借3月份的“她宇宙”系列演出票券，观众可享受到有南艺术馆展览购票7折优惠；同样的，出示后者的购票凭证也可享受剧院的优惠观演。“演艺+展览”的复合模式，拓宽了“她空间”的边界——传统的剧场体验止于幕起幕落，而“她宇宙”试图将观演延伸至展厅。

从舞台上的女性叙事到展厅里的女性表达，从剧场内的情感共鸣到剧场外的社交分享，“观演”的单一行为被延伸为可供停留、交流、沉浸的复合文化体验。这种融合，通过剧目选择和场景营造，瞄准了女性观众的审美偏好与情感需求，回应了这一群体的文化消费诉求。

“她经济”早已成为消费领域的热词，但在剧场演出市场，专门针对女性观众策划的系列演出尚不多见。在演出市场竞争日益激烈的当下，剧场正在从“广撒网”式的营销转向圈层化运营。苏州文化艺术中心的“她宇宙”，正是这一趋势的典型样本。

从这个3月开始，从《我和刘红梅在车站》到《春逝》，从大道喜剧院到有南艺术馆，“她宇宙”正在苏州金鸡湖畔徐徐展开。对于女性观众而言，一个可以安放情感、寻找共鸣的“她空间”正被温柔地铺开。

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